用一部单车串联起两名的十七岁的设计挺巧妙的(感觉北野武的《坏孩子的天空》也可以叫“十七岁的单车”)。电影里可以追忆那个逝去的自行车王国,摩拜单车虽然成为社会话题,但街道上仍然不复自行车如潮水一般的盛景。
电影里居然还有高圆圆,合着周芷若不是她第一次当主演。
我也偷偷拿过家里的钱,还因为没有零花,产生过偷偷拿走商场里《三侠剑》的念头。
丢车人像个驱不散的幽灵一样缀在买车人身后的劲头儿,倒有点儿《闯入者》里小男孩儿的意思。
调侃张艺谋和《秋菊打官司》,我是不清楚导演之间的人际关系。
买车人因为丢了车就拒绝了主动约其同骑一部车的高圆圆的不解风情那个劲儿又可气,又可笑。青春不是初夜、出轨、堕胎,而是你心心念念的单车被人砸成稀巴烂时心里的感受。
电影里还有打不散骂不散的兄弟,以及各种京城特色鲜明的视听符号。
商量单车归属的时候,环境音里有警笛声,但哥儿几个并没有想到报警,如果说警察是被抽离的,可上一次夺回单车的时候却有人提到了报警。最后想出的一人一天的解决办法也确实很十七岁。

《17岁的单车》是中国第六代导演王小帅的代表作,台湾电影教母焦雄屏担纲监制。这是高圆圆第二次出现在第六代导演的作品里面,第一部是张扬的《爱情麻辣烫》。《17岁的单车》文明遐迩其中一部分原因也与高圆圆越来越红有关系。清纯学生妹,无辜大眼睛。
  谁也不会想到,火热的快递行业,在一开始竟然是蹬自行车送的。
  影片一开始,讲述从“外地”来的年轻小伙子郭连贵,进入飞达快递公司骑公司自行车送快递,干得正是热火朝天的时候,得,自行车丢了。关于自行车的故事,最著名的就是意大利新现实主义导演德西卡的《偷自行车的人》。自然而然,丢了就找,全北京地找。2001的北京啊,到处除了车就是自行车。然而现在到处除了车就是共享单车。我觉得这个电影非常具有一种巧合的历史标志性,北京发展得越快,它越有价值。这是了解过去的北京很重要的一个片。
但是这个故事不仅仅是丢失和寻找的故事。
我认为好的故事有两个要点,一个是故事本身的不可不发生。就是逻辑上的周延。另一个是,故事呈现的矛盾冲突,是自然的。好的故事为了满足观众猎奇心理,身份认同心理,观众们不管是为了娱乐看电影,还是为了学术看电影。或多或少,都要找到内心隐秘的那个元素和电影中同对应的元素。
那种现实主义的平凡故事,平凡人物,平凡的痛是最最能引起大部分观众共鸣的。矛盾冲突是一部分电影中必要的元素。而观众想要模仿,内化,电影中矛盾冲突的解决方式。尤其是青少年电影,无形之中,会成为青少年成长的教科书。香港有《古惑仔》系列,美国有《无因的反叛》。
这个电影中自然而然的冲突和矛盾有很多种:城与乡,北京与外地,偷与不偷,沉默与咒骂,渺小与城市的广大,一个人与一群人。
还设置了一个悬念因素——美丽的女人,到底是干什么的?
此片所遵循的节奏,也让我想起一种日韩电影常用的节奏——事情发生了,像无声的地方,发出一声巨响。用胡同里的人的全景镜头表现,用开来距离的纵深的远景表现。按理说,一个事件要是发生了,在胡同里,应该会有很多议论的杂音,但是导演把这些杂音剔除了。呈现主要的矛盾,但没有剔除这种旁观者,冷静客观的视角。我觉得这种节奏很美。
如果非要给这个电影划分一种类型,对我来说,它是一个悲剧电影。我认为片中演得最好的是饰演郭连贵的崔林。原生态,朴实。从头到尾我都被他倔强又委屈的神情揪着心。很痛苦。总是被误会,被责骂,被打。却不还手,不爆发,默默地忍受着,但是从来不妥协。现在在19碎的学院派明星当中很少能找出这么纯天然的了,可能是因为他们用了很多的面膜,脸上很嫩。化学的嫩。德西卡当s年拍《偷自行车的人》,据说也是放弃了明星阵容,启用非职业演员,男主是真的没有工作。拍完电影就去做工了,他说他是看走路的姿势找的演员。对,对生活的态度可以从步伐上反映出来。
完美。

© 本文版权归作者  孙醒斋
 所有,任何形式转载请联系作者。

© 本文版权归作者  挠痒痒怕乐
 所有,任何形式转载请联系作者。

Author

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注